FOTOS TRUCADAS

Bueno, esto es un ejercicio que hemos hecho para la clase de Diseño Gráfico, en la que debíamos hacer una gráfica publicitaria para LACOSTE, asi que aquí dejo el retoque hecho a la fotografía inicial.

FOTOCALIGRAFÍA

Ejercicio 1. LEY DE RECIPROCIDAD

La velocidad de obruración y la abertura de diafragma juegan un papel de reciprocidad en la fotografía, pudiendo ajustar dichos valores para que las condiciones de luz sean óptimas en la imagen captada.

F/27
Ex 1/6sg

F/5,6
Ex 1/180sg

En este caso, tenemos unos motivos en movimiento, los copos de nieve. En la fotografía superior, con un número de diafragma mayor (menor abertura), necesitaremos más tiempo de exposición, con lo que podemos observar que estos elementos dejan una estela con efecto de movimiento.

Por el contrario, el la imagen inferior, los copos son captados en un insante, al ser la velocidad de obturación menor, teniendo que ajustar así una mayor abertura de diafragma (número f menor).

F/5,6
Ex 1/400sg











F/29
Ex 1/15sg

Si en nuestra composición no existen motivos en movimiento, las combinaciones de velocidad y diafragma no llegan a influir en la imagen, pudiendo obtener imágenes idénticas con valores diferentes.

Ejercicio 2. PROFUNDIDAD DE CAMPO
Prioridad abertura de diafragma

- Fotos realizadas con la máxima abertura permitida


ZOOM 50 mm

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/2000sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/2000sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/2000sg

CON TELEOBJETIVO

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/2500sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/2500sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/2500sg









CON GRAN ANGULAR


Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/4'5
Ex1/4000sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/4'5
Ex1/4000sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/4'5
Ex1/4000sg







Las imágenes tomadas con una distancia focal de 50 mm presentan una profundidad de campo mayor que las realizadas con un teleobjetivo los elementos enfocados en el primer caso, muestran una menor diferencia de enfoque respecto a los fotografiados con una distancia focal menor. Para conseguir mayor profundidad de campo, hemos podido observar que con el angular se consigue mejor.

- Fotos realizadas con la mínima abertura permitida

ZOOM 50 mm

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/100sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/125sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/125sg









CON TELEOBJETIVO

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/100sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/100sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/125sg

CON GRAN ANGULAR

Enfoque al primer término - distancia 2 m.

F/22
Ex1/200sg









Enfoque al segundo término - distancia 4 m.

F/22
Ex1/200sg









Enfoque al tercer término - distancia 10 m.

F/22
Ex1/200sg

Las relaciones entre las diferentes distancias focales se mantienen similar al caso anterior. Sin embargo, centrándonos en la comparación de las imágenes obtenidas con un teleobjetivo en los casos de mayor abertura y menor abertura de diafragma, podemos concluir que, en el primer caso, la profundidad de campo es menor (entra más luz, F/4,5) , y que en el segundo la profundidad de campo es mayor (entra menos luz, F/22). Con lo que a menor número f, podemos conseguir menos profundidad de campo.

EJEMPLO ENFOCANDO AL SEGUNDO TÉRMINO, 4m de distancia.












Mayor abertura f/4,5












Menor abertura, f/22




Ejercicio 3. VELOCIDAD DE EXPOSICIÓN
Prioridad de velocidad


- Con cámara estática

F/29
Ex 1/15sg

F/22
Ex 1/60sg

F/6,3
Ex 1/1000sg

Si dentro de nuestro encuadre hay un motivo en movimiento, las imágenes tomadas con diferentes velicidades captarán diferentes efectos.

En el primer caso, el tiempo de exposición es mayor, 1/15 de segundo, con lo que el sujeto deja una estela creando un efecto de movimiento. También podemos observar que presenta una clave más alta que las posteriores.

En la segunda fotografía, el efecto de movimiento es menor puesto que la imagen está tomada a una velocidad de 1/60 de segundo, presentando así una clave más baja en la iluminación.

La tercera imagen es captada con una velocidad de 1/1000 de segundo, muy poco tiempo de exposición, con lo que es capaz de presentar fijos a elemetos que llevan una cierta velocidad. Para ello también necesitará una mayor abertura de diafragma que las anteriores.

- Con cámara siguiendo al movimiento

F/29
Ex 1/30sg











Conseguiermos el efecto contrario a las anteriores. El motivo enmovimiento quedará enfocado, provocando que el movimiento se traslade al fondo de la imagen.


F/29
Ex 1/60sg











F/29
Ex 1/60sg

FOTOCAVERNA

SERIE DE CINCO FOTOGRAFÍAS - EL MITO DE LA CAVERNA - Platón


INTRODUCCIÓN:tras la lectura del texto, he querido reflejar, a través de esta serie, los pasos de la reflexión que se le expone a Glaucón, llegando así a su comprensión. Para ello me he servido del arte de la papiroflexia, usándolo como elemento metafórico, que,mediante técnicas fotográficas y frases extraídas del texto original (situadas debajo de cada una) pueden llegar a tomar forma semántica de esta relación. Una iluminación cálida y directa,consiguiendo así unas sombras y colores que evocan a ese ambiente de la caverna y el fuego; la posición de los objetos dentro del encuadre y la posición que toman respecto a la luz, ayudan a sentir la entrada o salida de dichos objetos en la composición; el uso de elementos icónicos, como la estrella; y la fotografía final, donde las sombras no son formadas por esa hoguera, dino de un sol que irradia a toda una realidad verdadera.

- ¿Crees que los que están así han visto otra cosa de sí mismos o de sus compañeros sino las sombras proyectadas por el fuego sobre la parte de la caverna que está frente a ellos?

-¿Cómo -dijo-, si durante toda su vida han sido obligados a mantener inmóviles las cabezas?





Cuando uno de ellos fuera desatado y obligado a levantarse súbitamente y a volver el cuello y a andar y a mirar a la luz, y cuando, al hacer todo esto, sintiera dolor y, por causas de las chiribitas, no fuera capaz de ver aquellos objetos cuyas sombras veía antes...





...¿no crees que le dolerían los ojos y que se escaparía, voviendose hacia aquellos objetos que puede contemplar, y que consideraría que estos, son realmente más claro que lo que le muestra?





- Necesitaría acostumbrarse, creo yo, para poder llegar a ver las cosas de arriba. Lo que vería más fácilmente serían, ante todo, las sombras; luego, las imágenes de los otros hombres y de otros objetos reflejados en las aguas, y más tarde,los objetos mismos. Y después de esto le sería más fácil el contemplar de noche las cosas del cielo y el cielo mismo, fijando su vista en la luz de las estrellas y la luna, que el ver de día el sol y lo que es propio.





-Y por último, creo yo, sería el sol, pero no sus imágenes reflejadas en las aguas ni en otro lugar ajeno a él, sino el pripio sol en su propio dominio y tal cual es en sí mismo, lo que, él estaría en condiciones, de mirar y contemplar.